聞立鵬

你是否還記得油畫作品《紅燭頌》中的聞一多先生?畫面中，成千上萬支正在燃燒的紅燭和熊熊烈火構(gòu)成了一個(gè)悲壯的場面，展現(xiàn)出聞一多先生大無畏的革命情懷，令人過目難忘，成為了中國革命歷史畫中的經(jīng)典之作。這幅作品是由聞一多先生之子聞立鵬創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。

不僅是《紅燭頌》，父親聞一多特殊的命運(yùn)軌跡，直接給了聞立鵬很深的心靈影響。他多數(shù)作品的顏色是濃烈的，這是一種熱血的激情。紅色的涂抹，黑白的反差，大悲憫與大情懷相互融合，造成一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。無論是革命題材人物畫還是風(fēng)景畫，崇高壯美可以說是聞立鵬作品的真實(shí)寫照。

近期，記者前往北京對(duì)聞立鵬進(jìn)行了專訪，如同畫面中的激情澎湃，86歲高齡的他依舊精神健碩。在和記者交流的過程中，聞立鵬的回答直接、樸實(shí)，如同他的作品一樣，令人感受到一種真摯的情感，往事就此一幕幕浮現(xiàn)……

聞立鵬 激情歲月 布面油畫 77×116cm 2008年

談藝術(shù)啟蒙：

父親影響我一生，王式廓、羅工柳帶我“入門”

藝術(shù)家的藝術(shù)面貌總是孕育于他所處的時(shí)代之中，并受其時(shí)代和經(jīng)歷的影響。聞立鵬的油畫作品與他的家庭和人生經(jīng)歷是分不開的，他用真摯的情感去表達(dá)繪畫對(duì)象，追求崇高壯美的藝術(shù)境界。

“幾乎每次接受采訪的時(shí)候，都會(huì)被問到我父親，確實(shí)，父親對(duì)我的影響很大，而且是一輩子的。當(dāng)年得知父親被暗殺的消息后，對(duì)我的震撼很大。如果說之前和其他同齡的孩子一樣比較貪玩，在那之后，我開始真正去思考一些事情了。”

聞一多先生被暗殺之后，聞立鵬和家里人一起去了解放區(qū)，由于年紀(jì)還小，組織上安排他到晉冀魯豫邊區(qū)的北方大學(xué)學(xué)習(xí)。“我哥哥喜歡畫畫，我父親經(jīng)常也會(huì)畫一些速寫，我看了之后覺得十分有趣，可以算說從小就受到了他們的影響。”于是，聞立鵬在北方大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系邁出了自己繪畫人生的第一步。當(dāng)時(shí)的院長是光未然，美術(shù)系教學(xué)主要由王式廓、羅工柳負(fù)責(zé)。雖然都是名師，但是聞立鵬在學(xué)校進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的時(shí)間并不多。“當(dāng)時(shí)進(jìn)入學(xué)校沒幾天，就和其他同學(xué)一起去農(nóng)村參加了‘土地改革’，一去就是半年。當(dāng)時(shí)大學(xué)教學(xué)是解放戰(zhàn)爭時(shí)期，學(xué)校倡導(dǎo)在革命實(shí)踐中進(jìn)行鍛煉和學(xué)習(xí)。在專業(yè)上只是畫了一些速寫，了解了一些繪畫的基礎(chǔ)知識(shí)。”

1949年，北京和平解放后，北方大學(xué)并入了華北大學(xué)，美術(shù)系屬于華北大學(xué)三部。同年，華北大學(xué)三部又和徐悲鴻擔(dān)任校長的國立北平藝專進(jìn)行了合并，成立了中央美術(shù)學(xué)院。“我在中央美院是邊學(xué)習(xí)邊工作，負(fù)責(zé)學(xué)院的團(tuán)委工作。我是想多學(xué)習(xí)啊，但是要服從大局，當(dāng)時(shí)新中國剛成立，美術(shù)干部比較缺乏。”

工作一段時(shí)間后，經(jīng)過聞立鵬的申請(qǐng)，組織同意他進(jìn)入中央美院油畫系本科班學(xué)習(xí)。“我是插班生，從二年級(jí)開始學(xué)的，一直到1958年畢業(yè)。那個(gè)時(shí)期對(duì)我影響最大的是王式廓先生，他在素描上帶我‘入門’了。”通過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，聞立鵬在素描造型上有了很大的提升，為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了初步的基礎(chǔ)。

聞立鵬于1961年至1963年繼續(xù)在中央美院油畫研究班學(xué)習(xí)，在他看來，那是他油畫學(xué)習(xí)中最重要的階段。油畫研究班由文化部主辦，教學(xué)點(diǎn)設(shè)在中央美院，教學(xué)由從蘇聯(lián)進(jìn)修回國的羅工柳主要負(fù)責(zé)。“通過在油畫研究班的學(xué)習(xí)，羅工柳先生在油畫色彩上帶我‘入門’了，我真正明白了該如何用油畫的藝術(shù)語言和觀念去表達(dá)對(duì)象，明白了該如何用色。”

通過王式廓、羅工柳的言傳身教，聞立鵬找到了油畫語言中的奧妙。“這時(shí)候才算真正進(jìn)入了油畫這扇門，于是自己開始創(chuàng)作，開始思考，以前都是用素描觀念在畫油畫。”

談?dòng)彤媱?chuàng)作：

《紅燭頌》的創(chuàng)作靈感來源于和朱乃正在青海的一次相聚

為了迎接新中國成立30周年，1978年的時(shí)候，聞立鵬開始構(gòu)思《紅燭頌》的創(chuàng)作。“其實(shí)自己學(xué)了繪畫以后，就一直想畫我父親，但是總覺得自己的火候和功力還不夠，這時(shí)候，我覺得時(shí)機(jī)差不多成熟了。”

1978年，聞立鵬到青海去深入生活，進(jìn)行采風(fēng)寫生，專程去看望了自己的同班同學(xué)朱乃正，當(dāng)時(shí)朱乃正在青海工作。由于青海的電力不足，經(jīng)常停電，每天晚上都要點(diǎn)蠟燭。有一天，在朱乃正家里，聞立鵬坐在桌前，看著后面燃燒的紅燭，突然來了創(chuàng)作靈感。“當(dāng)時(shí)那個(gè)蠟燭不是特別好，還沒燒多久，就全化了，很多蠟往下流，我當(dāng)時(shí)覺得蠟燭的造型非常好，感覺就像在流淚一樣。”回到北京之后，聞立鵬用了兩周時(shí)間，一氣呵成，完成了這幅他一直想畫的作品，充滿著熾熱情感的作品。

“畫中聞一多的形象源于我父親生前最喜歡的一張照片。當(dāng)年在昆明的時(shí)候和學(xué)生一起去旅行，學(xué)生給他拍的，一直掛在家里墻上，也是我印象最深的一張。”于是，聞立鵬就將這個(gè)經(jīng)典的聞一多形象和紅燭燃燒的意象融入到了畫面中。作品名字叫做《紅燭頌》，則是因?yàn)槁勔欢嘞壬幸皇自娊凶觥都t燭》，聞立鵬說畫這張畫的時(shí)候反復(fù)在讀這首詩。“紅燭啊!這樣紅的燭!詩人啊，吐出你的心來比比，可是一般顏色?……”時(shí)隔多年，在和記者的交流的時(shí)候，聞立鵬又動(dòng)情地背起了這首詩。“我覺得這首詩最能代表我父親的革命心境和人格，詩的內(nèi)容也特別好。所以，我盡量把他的文學(xué)意境轉(zhuǎn)變成繪畫意境。我把紅燭和大火兩個(gè)意象融合在一塊，加上這個(gè)經(jīng)典的形象，形成了這張作品。”

從情感上來說，聞立鵬畫烈士題材比一般人感觸更深，有了情感畫面才有生命力。從1963年中央美院油畫研究班的畢業(yè)作品《國際歌》，到上世紀(jì)70年代末《紅燭頌》和《大地的女兒》相繼創(chuàng)作問世，再到80年代之后將繪畫投向大自然，聞立鵬不僅在繪畫形式上不斷追求，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)不斷追求崇高壯美的藝術(shù)境界。“我畫風(fēng)景也是當(dāng)成人來畫的，風(fēng)景畫如果你看到什么畫什么，那是照相機(jī)，一定要融入自己的情感和思考，引起人們的共鳴。”

談?dòng)彤嫲l(fā)展：

不忘初心，年輕畫家一定要堅(jiān)定自己的藝術(shù)追求

“改革開放之前，中國油畫創(chuàng)作思路相對(duì)比較窄，所有人都是用寫實(shí)主義的手法畫相近的題材。雖然大家都在用心去畫，也誕生了一批好作品，但從藝術(shù)角度來看，缺乏多樣化，藝術(shù)創(chuàng)作被封閉在一個(gè)小圈子里。”

1984年，第六屆全國美展油畫展在沈陽召開，雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)開始改革開放，但文化思想還沒有完全解禁，不論是藝術(shù)風(fēng)格探索、藝術(shù)觀念更新，還是創(chuàng)作自由，都有一定的框框。同時(shí)舉辦的研討會(huì)上，作者發(fā)言也小心謹(jǐn)慎。“當(dāng)時(shí)這些創(chuàng)作者只注重主題，但是對(duì)于如何用合適的形式來表達(dá)這個(gè)主題則不夠重視，所有的作品基本都一樣，概念化、公式化，千人一面，這是第六屆全國美展油畫展最大的問題。”

針對(duì)這些問題，中國油畫界舉行了有史以來第一次大規(guī)模學(xué)術(shù)活動(dòng)——黃山會(huì)議，聞立鵬在會(huì)上圍繞藝術(shù)個(gè)性化問題進(jìn)行了發(fā)言。“會(huì)議非常熱烈，大家各抒己見，效果非常好，吳冠中更是語驚四座。”回憶起那段歷史，聞立鵬記憶猶新，“在那之后，情況馬上就得到了改變，之后各個(gè)大展中的作品開始變得多元化了，漸漸有了個(gè)人不同的藝術(shù)風(fēng)格。”

“現(xiàn)在很多畫家就是為了畫而畫，單純追求油畫技術(shù)的本身，缺乏一些深度的思考，用油畫的技法來表達(dá)自己的思想十分重要，畫家要有自己的藝術(shù)追求。”在聞立鵬看來，一張好的畫一定能體現(xiàn)出作者的創(chuàng)作激情。“現(xiàn)在很多畫就像工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品一樣，按照色彩規(guī)律機(jī)械地畫，沒有感情，看不出作者的激情點(diǎn)在哪里，無法讓觀者產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)在的商業(yè)化對(duì)年輕畫家沖擊很大，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，這是不可避免的。但是，我希望年輕畫家要保持初心，要堅(jiān)定自己的藝術(shù)追求，不能說是為了作品的商業(yè)價(jià)值而去繪畫，一味迎合市場。如果畫家有自己的藝術(shù)追求，能讓市場來迎合你，那是好事。”

相比于現(xiàn)在很多人退休之后的不習(xí)慣，聞立鵬覺得自己退休之后，反而更忙了。“我從中央美院退休后和詹建俊先生等一起在做中國油畫學(xué)會(huì)的工作，我們希望通過這個(gè)平臺(tái)推動(dòng)中國油畫的發(fā)展，盡自己的綿薄之力。我們幾個(gè)人沒有私心沒有矛盾，同心同德在朝著一個(gè)目標(biāo)共同努力。”

未來，聞立鵬還想繼續(xù)畫一些革命歷史題材畫，包括江姐、方志敏、李大釗等。“看了很多書，他們的事跡非常感動(dòng)我，已經(jīng)有了一些初步的構(gòu)思，希望能一張張畫出來。”雖已耄耋之年，但是聞立鵬對(duì)于油畫藝術(shù)的追求卻是初心不改，孜孜不倦。

【藝術(shù)家簡介】

聞立鵬，1931年生，湖北浠水人。受家庭影響從小喜歡藝術(shù)，1947年入晉冀魯豫解放區(qū)的北方大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，受教于羅工柳、王式廓等先生，1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究班并留校任教。曾任中央美術(shù)學(xué)院油畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國油畫學(xué)會(huì)副主席?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，中國國家畫院油畫院顧問、研究員。