備受關(guān)注的原創(chuàng)粵語(yǔ)音樂劇《大狀王》6日在北京天橋藝術(shù)中心舉辦主創(chuàng)主演見面會(huì)。作曲及音樂總監(jiān)高世章、香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)兼導(dǎo)演方俊杰、香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)兼方唐鏡飾演者劉守正，攜雙組演員鄭君熾、丁彤欣、梁仲恒、袁浩楊、陳書昕全陣容亮相，深度揭秘這部“華語(yǔ)音樂劇之光”的創(chuàng)作歷程。

音樂劇《大狀王》主創(chuàng)、主演現(xiàn)場(chǎng)合影。　天橋藝術(shù)中心供圖

《大狀王》由香港西九文化區(qū)委約創(chuàng)作，西九文化區(qū)及香港話劇團(tuán)聯(lián)合主辦及制作，自2022年香港首演至今，在全國(guó)不同戲劇/音樂劇頒獎(jiǎng)典禮累計(jì)獲獎(jiǎng)近30座。該劇時(shí)長(zhǎng)約180分鐘(含中場(chǎng)休息15分鐘)，以清代“狀王”方唐鏡的墮落與救贖為核心，融匯粵劇、搖滾、嘻哈等各種風(fēng)格，包含近20首歌曲。

談及用音樂如何表達(dá)一個(gè)角色人物的一生，高世章強(qiáng)調(diào)《大狀王》的故事很完整，他始終將自己置于一種“創(chuàng)作上的不舒適”中，那種逼迫自己不斷推翻與重塑的狀態(tài)，才是創(chuàng)作真正發(fā)生的地方。“一旦覺得舒服，就是在重復(fù)自己。”他始終堅(jiān)持用新的方法去挑戰(zhàn)，為角色寫出真正屬于他們的聲音與命運(yùn)。最終，全劇音樂風(fēng)格十分豐富，呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致且多元平衡的特點(diǎn)。

該劇導(dǎo)演方俊杰以中國(guó)山水畫的“東方寫意”美學(xué)為創(chuàng)作追求——懸月、鳴冤鼓、旋轉(zhuǎn)平臺(tái)，皆非寫實(shí)再現(xiàn)，而是構(gòu)建觀眾與舞臺(tái)之間的“留白”空間。他特別提及劇中轉(zhuǎn)臺(tái)的設(shè)計(jì)，“舞美不僅是視覺的呈現(xiàn)，更是敘事的一部分。如何在有限時(shí)空中精確計(jì)算轉(zhuǎn)臺(tái)的運(yùn)行節(jié)奏，讓關(guān)鍵情節(jié)悄然提前，用畫面承載情緒，用運(yùn)動(dòng)說出故事”——這是他所著力思考與反復(fù)打磨的核心所在。最終呈現(xiàn)出來極其絲滑的轉(zhuǎn)臺(tái)效果贏得觀眾交口稱贊。

音樂劇《大狀王》資料劇照?！√鞓蛩囆g(shù)中心供圖

《大狀王》主演陣容劉守正是內(nèi)地觀眾十分熟悉的演員。“方唐鏡的復(fù)雜轉(zhuǎn)變?cè)从诎⒓?xì)與秀秀的存在，喚起了內(nèi)心的掙扎與覺醒。”他聚焦于詮釋這個(gè)角色如何從“壞人”逐步蛻變?yōu)?ldquo;好人”的過程——因?yàn)檎嬲蔀橐粋€(gè)好人，尤其是下定決心去做一個(gè)好人，遠(yuǎn)比想象中更加艱難且深刻。

阿細(xì)演員鄭君熾以“底色”定義演唱內(nèi)核，“盡管《大狀王》融匯多種曲風(fēng)，但是在Musical Theatre(音樂劇劇場(chǎng))的框架之中，這些風(fēng)格之下有一層統(tǒng)一的精神底色。”無(wú)論唱法如何變化，表達(dá)的本質(zhì)始終一致——是角色的情感，是劇場(chǎng)的節(jié)奏，是講述的靈魂。

同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)三位《大狀王》新生代演員則以敬畏之心觸碰經(jīng)典角色。梁仲恒自剖角色認(rèn)為劇中方唐鏡的鋒利來自一種年少得志后的自我神化，而非單純“反派臉譜”，“方唐鏡不是一味地壞，事實(shí)上他反而是一個(gè)很聰明的人。”阿細(xì)演員袁浩楊坦言“能成為這個(gè)角色的一部分，本身就是一種幸福。”

值得一提的是，主演見面會(huì)上，主辦方宣布鑒于音樂劇《大狀王》北京站10場(chǎng)演出銷售火爆，將加演7月19日14:00場(chǎng)次。