7月18日，作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”第二部作品，《駱駝祥子》將在首都劇場(chǎng)上演，以“絕對(duì)復(fù)刻”的方式再現(xiàn)1957年梅阡導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的版本。距首演還有不到一周，劇組已從排練廳轉(zhuǎn)移到劇場(chǎng)，步入最后的排練，打磨燈光效果、服裝化妝、觀演距離等細(xì)節(jié)問(wèn)題。

作為北京人藝建院初期奠定現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的代表作品之一，《駱駝祥子》影響深遠(yuǎn)。“當(dāng)年，老舍先生看過(guò)梅阡先生導(dǎo)演的話劇后，動(dòng)意要續(xù)寫《駱駝祥子》話劇。從1957年到1962年，《駱駝祥子》就演了200多場(chǎng)。”復(fù)排導(dǎo)演閆銳說(shuō)，后來(lái)，許多舞臺(tái)劇、影視劇呈現(xiàn)的《駱駝祥子》都遵循了梅阡先生的架構(gòu)，由此可見(jiàn)該版本改編之成功。

即將亮相的《駱駝祥子》，舞美、燈光、服裝、化妝都力求恢復(fù)1957年的原貌。創(chuàng)排陣容上，集結(jié)了復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，復(fù)排導(dǎo)演閆銳、于震領(lǐng)銜的幕后團(tuán)隊(duì)，以及黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等年輕演員班底。

排練現(xiàn)場(chǎng)，演過(guò)祥子的于震幾乎以一句一調(diào)整的頻率，調(diào)整演員臺(tái)詞的氣口語(yǔ)調(diào)，糾正演員肢體動(dòng)作的幅度：虎妞愛(ài)祥子，對(duì)他一定要“心疼壞了”，但面對(duì)吝嗇兇惡的父親，態(tài)度一定要“回頭就變”；善良耿直的祥子，動(dòng)作應(yīng)該連貫，甩胳膊掏錢一氣呵成，中間別等……

“《雷雨》《茶館》《駱駝祥子》這些北京人藝的經(jīng)典作品，幾乎沒(méi)有任何形式上的依托，靠的就是演員的你來(lái)我往。這次排練，希望能把年輕人的基本功練得扎扎實(shí)實(shí)的。”于震經(jīng)常想起昔年排練時(shí)任鳴導(dǎo)演坐在臺(tái)下，一有不對(duì)就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了。在于震看來(lái)，這種對(duì)待表演時(shí)眼里不揉沙子的嚴(yán)格是人藝的傳統(tǒng)，“要把干貨全部教給演員。”

讓于震覺(jué)得很有趣的是，他與閆銳第一次搭檔做導(dǎo)演，但百分之九十的時(shí)候，居然能一起指出同一個(gè)問(wèn)題，“這么一看，在劇院二十多年，人藝的底蘊(yùn)多少被我們傳承下來(lái)一些，現(xiàn)在，我們?cè)谄戳嗣匕褎≡旱膫鹘y(tǒng)交給年輕人。”

閆銳期待，再過(guò)幾天《駱駝祥子》大幕拉開時(shí)，觀眾能看到“1957年版的‘泥土氣’”。能否完全還原經(jīng)典，閆銳和劇組所有人都很謙遜，“我們?cè)谂Φ乜拷?jīng)典、繼承經(jīng)典，一直在學(xué)習(xí)的路上，但我們可以保證會(huì)向觀眾獻(xiàn)上最大程度的真誠(chéng)與熱情。”