國務院新聞辦公室7日在京舉行的“新征程上的奮斗者”中外記者見面會上，五名電影行業(yè)從業(yè)者代表圍繞“推動電影高質(zhì)量發(fā)展 豐富人民精神生活”主題進行交流分享。

作為一名青年導演，申奧專注用鏡頭講述故事。近幾年來，他深入挖掘社會題材，注重運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，先后推出了電影《孤注一擲》、網(wǎng)劇《新生》等多部熱映熱播的作品。

在申奧看來，電影是傳播主流價值觀、彰顯時代精神的重要載體。“2023年上映的《孤注一擲》將鏡頭聚焦電信網(wǎng)絡詐騙這一社會現(xiàn)象，提升觀眾防范意識，引發(fā)廣泛社會關注。”

眼下，由他編劇、執(zhí)導的電影《南京照相館》正在熱映。該片取材于1937年南京大屠殺期間侵華日軍真實罪證影像，點燃了暑期檔觀影熱情。“希望這部影片讓更多觀眾在光影中銘記歷史、珍愛和平。”他說。

提供精神養(yǎng)分是電影工作者的職責。追光動畫文化傳播（北京）有限公司制片人、動畫師宋依依對此深表認同：“我們一直堅持‘中國團隊為中國觀眾講述中國故事’的創(chuàng)作初衷。”

宋依依認為，一部叫好又叫座的動畫電影，要有打動人心的故事，要有能與觀眾產(chǎn)生共鳴的人物角色。

“比如電影《長安三萬里》中的李白和高適，雖然是盛唐詩人，但他們少年時的壯志凌云、壯年時的豪邁樂觀、晚年時的豁達開懷，以及跨越幾十年的真摯情誼，都能不同程度打動各個年齡層的觀眾。”她說。

“我們將秉承匠人精神，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分、萃取題材，書寫更動人的中國故事。”投入到新作品創(chuàng)作中的宋依依透露，追光動畫的新作品將陸續(xù)和觀眾見面。

近年來，上海電影（集團）有限公司出品了電視劇《繁花》、動畫劇集《中國奇譚》、動畫電影《浪浪山小妖怪》等作品，取得了良好的市場口碑。

“1993年，我作為志愿者參加了首屆上海國際電影節(jié)。畢業(yè)后，我進入上海電影制片廠；之后曾長期從事文化影視運營管理與國際交流，參與組織協(xié)調(diào)了連續(xù)十二屆上影節(jié)……”上影集團董事長王雋講述了自己和電影的故事。

“要用世界聽得懂的語言講好中國故事。”王雋說，“我們正加大影視作品‘出海’力度，拓展海外市場、渠道和資源，讓更多優(yōu)秀作品走向更廣闊的舞臺。”

讓中國電影擁有更震撼的視覺畫面，是墨境天合無錫數(shù)字圖像科技有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、視效總監(jiān)魏明努力的方向。

2007年，魏明帶領團隊從廣告視效領域創(chuàng)業(yè)；2012年起為電影制作視效，近年來陸續(xù)參與完成《流浪地球2》《解密》等電影的視效制作……魏明見證了中國視效行業(yè)從蹣跚學步到逐步成熟的過程。

電影視效常被視為幕后工作。但在魏明眼中，“看不見”不等于“不存在”，更不等于“沒價值”。

“我們通過技術應用服務電影創(chuàng)作，工作成果最終體現(xiàn)在每一秒的畫面里。經(jīng)過多年努力，我們也獲得了更多的視效主控權，可以為觀眾營造更好的感官體驗。”魏明說。

基層電影院是重要的文化陣地，承載著人民群眾的文化娛樂需求。今年春節(jié)期間，貴陽越界影城憑借巨幕畫幅的觀影效果，吸引了全國各地的影迷“為一塊屏奔赴一座城”。

“我和大多數(shù)普通的創(chuàng)業(yè)者一樣，從基層做起。從創(chuàng)業(yè)初期投資一家小影院，一步一步做到如今經(jīng)營全國票房排名前列的影城。”貴陽越界影城董事長兼總經(jīng)理陳開放十分感慨。

面對春節(jié)期間的“大流量”，影城主動服務觀眾：開通影城到機場、火車站的專線，在影城打造XR影廳和非遺美食城，與周邊景區(qū)、住宿、餐飲聯(lián)動提供優(yōu)惠，讓各地影迷在影城內(nèi)外都感受到貴陽的煙火氣。

“我們要通過技術升級，強化大銀幕的聲畫優(yōu)勢，為觀眾創(chuàng)造沉浸式體驗。”陳開放說，影城將“多條腿走路”，做好“電影+文旅”“電影+美食”“電影+體育”等票根經(jīng)濟，促進電影與多個產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。